男女合作是最初级的合作形式

更新时间：1970-01-01 08:00:00

在某几个我懒得点名的平台，女性主义/女权是一种彰显宏大叙事能力的时尚单品，其中流行的某些贴子实在是我不忍直视。因为我哪怕是看理论上幼稚到不行的超人，他塑造反派角色的水平都要比这些贴子内容强一万倍，莱克斯卢瑟虽然动机很小孩哥，但他都是有血有肉有欲望像个人样。 在这些贴子里她们展现出对男性的塑造理解仿佛像坏的毫无理由毫无逻辑并且不可名状，然后她们在想象的世界里上演女性版的英雄打怪兽故事。我不知道把男性描述成不可名状的克苏鲁有什么好当时尚单品的，我只觉得你似乎特别怕跟男性打交道。可人如果想取得某些成就，与他人的合作是必不可少的，男女合作正是最初级的合作形式。 所以我一般不参与某些女权讨论。这种讲人类的问题但拒绝把人类描述成人并同时多半伴随着不讲人话的行为实在是多看一眼都觉得多余啊。 这些打拳贴的价值，加在一起取个负数就是《芭比》。 2023年的芭比，暴打传统好莱坞爽片碟中谍7银护3和蜘蛛侠纵横宇宙，压制了克里斯托弗诺兰巨制的奥本海默，超过了炙手可热的游戏IP改编电影超级马里奥，甚至同期还顶着好莱坞编剧大罢工的debuff影响了宣传期，就夺得了2023年度全球票房总冠军。 是的，一部女性主义的电影。 芭比的海报质感像真人版的塑料娃娃，一开始以为又是一部粗制滥造的平庸电影。 但看了正片，好像不是这样。画面堆砌着大面积的粉色但并不俗，服装搭配质量也非常高，粗看像真人卡通，但细看处处展现着和芭比娃娃受众年龄段不符的精良。我甚至能在芭比的调色上看出一点爱乐之城的仿经典好莱坞的柔和。 前十分钟用大量的浅层符号化表演让观众不无聊的同时，就已经隐隐透露着这部电影的不一般了。 第二幕里，芭比和肯进入现实世界，此时影片开始展示现实世界的父权制，以轻松，诙谐，卡通的方式。这很好，我没有看到对父权制散发的那种歇斯底里的恐惧态度。从这里就已经能够薄纱猛禽小队和哈莉奎茵动画那种无脑堆砌女性符号的作品了。 第三幕资本家进场，整个电影的立意又是拔高到了普通商业片达不到的高度： 我们所有人都被资本主义异化了。 芭比是被异化的，她必须永远年轻漂亮，并为衰老而焦虑。 肯是被异化的，在这个为女生打造的玩具世界里，肯几乎像是芭比的赠品定位，没有人在乎肯。 母亲被异化了，她必须对女儿保持一副成熟积极引导的态度，因为她只要展示出一点疲惫负面的情绪就要被指责。 连资本家自己都被异化了。他非常想和下属员工嬉笑打闹，但他的位置必须要让他保持威严的姿态。 而且有一说一芭比和肯们展开的团战，玩弄男性弱点的这块真的又搞笑又精彩，娱乐性拉满了。 但在其中，芭比说，“我不想伤害肯。” 肯失败了，肯带回来的父权制被再度去除之后，他很难过，芭比去问他是不是还好，哭也没关系。 原来肯带回了父权制，当了皇帝，他也并不开心。 他离开了他的这栋酒馆，离开了他那难用的小冰箱，离开了他穿在身上的貂皮大衣，他不知道自己是什么。 男女大战结束了。女总统说，“没有一个芭比和肯该受到压迫”，所有的芭比和肯都去选择自己想要的生活。 影片如果到这里结束，它就已经是一部及格线级别的女性主义作品了。 但到这里没有结束。 小女孩说，芭比改变了这一切，她得到了什么呢？ 资本家说，很好啊，她爱上了肯啊。 芭比说，我没有爱上肯。 芭比在一切的开头，会为她不再年轻漂亮而焦虑，为衰老焦虑，她想让一切都变得永远美好，永远元气满满地像所有人问好，永远有开不完的女生派对，永远活在幸福无烦恼的乌托邦。 一切的最后，芭比向她的造物者说 “我想做那种创造意义的人。 而不是别人想象出来的物品。” 但芭比会疑虑，造物者会不会放她走。 而造物者说 “我对你有期望，就像对我女儿有期望一样。 我控制不了你，就像我控制不了女儿一样。 我们当母亲的人站在原地不动，是为了让女儿回头时就能看到自己走了多远。” 至此，芭比放弃了永远年轻漂亮，选择做一个活生生的人。 那么这样温和的女性主义得到的结果，电影里也有了展示。那对母女紧张的家庭，在最后送芭比去医院的时候，父亲到了车上，并且可以和女儿说轻松的玩笑话。家庭氛围也不在剑拔弩张。 似乎这一刻，父权制还是什么女性主义，都不再那么重要。

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